(versión extendida) Los pisos de 30m2 han sido duramente criticados por la sociedad, en esta historia se pone en duda si el conflicto de una pareja en la vivienda es a causa del espacio o de las personas. Cortometraje Rodado en menos de un día y con el 90% improvisado.

Jesús conoce a Luna... Una gran atracción les atrae haciéndoles ser infieles a sus respectivas parejas, pero un día deciden separarse por miedo de que la atracción sea realmente amor o en realidad, los dos sentimientos a la vez como dos extremos tocándose al unísono. ...Que su cuerpo sea juguete de mis vicios y el mio un grito de placer...

FC Barcelona vs AC Milan 1-1 (3-1 Penaltis) Trofeo Joan Gamper 2010 [25/08/10]

Debido a los efectos de un incendio la obra sufrió considerables daños, por lo que tuvo que ser recortada en el siglo XVIII por la parte superior y los laterales. Fue realizada en 1656 para la Sala de Anatomía de Amsterdam y representa al doctor Joan Deijman haciendo una disección del cerebro del condenado Joris Fonteyn, al tiempo que es observado por el Maestro de la Corporación, quien sostiene el casquete cerebral. El anterior éxito obtenido con La lección de anatomía del doctor Tulp le llevó a Rembrandt a recibir este encargo, lo que indica la confianza que tenían en el pintor los habitantes ricos e influyentes de Amsterdam. Deijman había extirpado ya los intestinos y el estómago antes de empezar a diseccionar el cerebro, por lo que vemos el cadáver abierto por el vientre. Para no repetir la disposición realizada años atrás, el artista coloca la figura del cadáver tendido frente al espectador, en un profundo escorzo que se relaciona con Mantegna y Orazio Borgiani, aunque el artista lo pudo observar directamente en la sala de disecciones. Tras el cadáver, y frente al espectador, aparece el doctor Deijman, recortado tras el incendio; atentamente sigue la disección el Maestro de la Corporación, a la izquierda. Rembrandt recurre a su característico claroscuro, iluminando al muerto con un foco de luz que procede de la izquierda, con lo que provoca fuertes contrastes de luces y sombras. Pero el estilo del pintor ya ha experimentado una evolución, utiliza aquí una mayor soltura de pincelada, dando una sensación de aire en el ambiente, un "efecto atmosférico", producto de una habitación cerrada y con polvo. Sería maravilloso contemplar la escena completa en la que aparecían siete figuras más, pero aun así estamos ante una magnífica obra. Karena dampak kebakaran situs menderita kerusakan cukup besar, maka ia harus dipotong di abad kedelapan belas melalui bagian atas dan sisi panel. Dilakukan pada 1656 untuk Chamber of Anatomi Amsterdam dan merupakan dokter Joan Deijman melakukan pemotongan dari otak yang dihukum Joris Fonteyn, ketika sedang diamati oleh Master dari Corporation, yang memegang topi otak. Sebelumnya sukses dengan The Anatomy Bercermin dari Dr Tulp di Rembrandt membawanya untuk menerima pesanan ini, yang menunjukkan keyakinan mereka pada pelukis kaya dan berpengaruh penduduk Amsterdam. Deijman telah menghapus intestines dan perut sebelum anda mulai membedah otak, sehingga kami melihat mayat dibuka oleh perut. Untuk menghindari tata letak dilakukan berulang tahun yang lalu, artis yang meletakkan gambaran tentang mayat yang letaknya di depan pemirsa, dalam mendalam escorzo itu terkait dengan Mantegna dan Orazio Borgiani, tetapi apa yang seniman dapat mengamati secara langsung ke ruang dissections. Setelah mayat, dan di depan penonton muncul Deijman dokter, dipotong setelah api; erat berikut Induk pemotongan dari Corporation, di sebelah kiri. Rembrandt membuat penggunaan karakteristik chiaroscuro, lampu yang mati dengan cahaya pentol yang datang dari sebelah kiri, sehingga menyebabkan kontras tajam dari cahaya dan bayangan. Tetapi gaya dari pelukis yang telah mengalami evolusi, yang digunakan di sini untuk lebih mudah brushwork, memberikan rasa udara dalam suasana, sebuah "atmosfera efek", sebuah produk dan ruang tertutup dengan debu. Akan indah untuk merenungkan tempat yang terbit di tujuh angka penuh, tetapi sekarang ini adalah pekerjaan yang megah. På grund af følgerne af en brand site har lidt betydelig skade, så han måtte skære i det attende århundrede gennem toppen og side paneler. Blev gennemført i 1656 for Chamber of Anatomi Amsterdam og repræsenterer læge Joan Deijman gør en dissektion af hjernen hos den dømte Joris Fonteyn, mens det er observeret ved Master of the Corporation, som er indehaver af den fælles landbrugspolitik hjernen. Den tidligere succes med anatomien Lektion af Dr. Tulp i Rembrandt fandt ham at modtage denne ordre, som viser den tillid, de havde i maleren velhavende og indflydelsesrige personer med bopæl i Amsterdam. Deijman allerede havde fjernet indvolde og mave, før du begynder at dissekere hjernen, så vi ser et lig blev åbnet ved maven. For at undgå at gentage layoutet gjort år siden, kunstneren sætter tallet af lig liggende foran seeren, i en dyb escorzo det drejer sig om Mantegna og Orazio Borgiani, men hvad kunstneren var i stand til at observere direkte ind i dagligstuen dissections. Efter et lig, og foran den tilskuer synes Deijman læge, skåret efter branden; følger nøje Master dissektion af Corporation, til venstre. Rembrandt gør brug af sin karakteristiske chiaroscuro, belysning indtil de døde med en elpære, der kommer fra venstre, og dermed føre til skarpe kontraster af lys og skygge. Men stil med maleren allerede havde gennemgået en evolution, der anvendes her for at øge brugervenligheden af brushwork, hvilket giver en fornemmelse af luft i atmosfæren, en "atmosfærisk virkning", et produkt fra et lukket rum og med støv. Det ville være vidunderligt at overveje den scene, der er blevet vist i fuld syv tal, men selv så dette er et glimrende arbejde. 화재 현장의 효과 때문에, 그래서 그는 18 세기의 상단과 측면 패널을 통해 인하해야했다 상당한 손상을 입었습니다. 1656 년 암스테르담 상공 해부학의 실시와 의사 유죄 Joris Deijman 조앤 폰테의 두뇌의 해부하고 대변하면서 마스터 공사, 사람의 두뇌를 보유하고 뚜껑의 관측이다. 렘브란트에 박사의 해부학 수업과 함께 Tulp 이전의 성공했던 사람들은 화가에 자신감을 나타냅니다이 명령을받을했다 암스테르담의 부유하고 영향력있는 주민. 뇌의 해부를 시작하기 전에 이미 Deijman 그래서 우리는 시체를 위장하여 열었을 참조 창자와 위장을 제거했다. 레이아웃 년 전 일을 반복을 피하려면, 예술가, Mantegna와 Orazio Borgiani에 관한 깊은 escorzo에, 그런데 무슨 작가가 직접 거실 해부으로 관찰할 수 있었다 뷰어의 시체 앞에서 거짓말의 모습을 놨어요. 시체, 후 그리고 관중 앞에서 Deijman 의사, 화재 후 자름의; 밀접하게, 왼쪽에있는 공사의 마스터 해부은 다음과 같습니다. 렘브란트, 왼쪽에서 유래의 전구, 날카로운 따라서 원인이 빛과 그림자의 대조와 함께 죽은 사람을 조명 라파엘의 특징을 이용한다. 그러나 화가의 스타일은 이미, 여기 brushwork의 편리를 위해 사용, 분위기, "대기 효과", 닫힌 방의 제품과 먼지와 함께 공기의 느낌을주는 진화 하다시피했다. 그것은 전체 일곱개의 상징 안에 나타난 장면을 찬찬히,하지만 이렇게 멋진 작품입니다 멋진조차도 것이다. Johtuvat tulipalon sivusto kärsi huomattavia vahinkoja, joten hän olisi leikattava kahdeksannentoista vuosisadan läpi ylä-ja puolella paneelit. Toteutettiin vuonna 1656, että Chamber of Anatomy of Amsterdam ja edustaa lääkäri Joan Deijman tekee leikkelyn aivojen tuomittu Joris Fonteyn, kun se on havaittu, että Master of the Corporation, joka omistaa korkki aivoihin. Edellisessä menestystä anatomian oppitunti Dr. Tülp vuonna Rembrandt otti hänet vastaan tässä järjestyksessä, mikä osoittaa luottamusta heillä oli taidemaalari rikkaat ja vaikutusvaltaiset asukkaat Amsterdamissa. Deijman oli jo poistettu suolet ja vatsa, ennen kuin alkaa leikellä aivot, niin näemme ruumis avattu vatsassa. Jos haluat välttää toistamasta ulkoasun tehnyt vuosia sitten, taiteilija asettaa lukua, ruumis makaa edessä katsoja, joka syvä escorzo se liittyy Mantegna ja Orazio Borgiani, mutta mitä taiteilija on voinut tarkkailla suoraan olohuoneeseen dissections. Kun ruumis, ja edessä katsoja näyttää Deijman lääkäri, leikattu sen jälkeen, kun tulipalo; seuraa tiiviisti Master leikkelyn Corporationin, vasemmalla. Rembrandt käyttää sille ominaisen chiaroscuro, valaistus ylös kuolleista, jossa on hehkulamppu, joka tulee vasemmalta, mikä aiheuttaa teräviä kontrasteja valon ja varjon. Mutta tyyli taidemaalari oli jo suoritettu kehitys, jota käytetään täällä enemmän helppous maalaustapa, jolloin tunne ilman ilmakehään, on "ilmakehän vaikutus", joka on yksi suljettuun huoneeseen ja pölyltä. Olisi hienoa miettiä kohtauksen, joka näytti, että kaikki seitsemän lukuja, mutta silti tämä on suurenmoista työtä. Zaradi posledic požara stran utrpela znatno škodo, zato ga je bilo treba zmanjšati v osemnajstem stoletju s pomočjo vrh in stranske plošče. Je bila izvedena v 1656 za senata Anatomija iz Amsterdama in je zdravnik Joan Deijman seciram možgane od obsojena Joris Fonteyn, hkrati pa je opaziti z Master of the Corporation, ki ima pokrovček možganov. Prejšnji uspeh s anatomije Lesson of Dr Tulp v Rembrandt ga vzel za sprejem tega sklepa, ki kaže na zaupanje, da so v slikar premožnimi in vplivnimi rezidentov v Amsterdamu. Deijman že odstranili želodec in črevesje, preden začnete seciram možgane, da bomo videli truplo, ki jih je odprla želodec. Da bi se izognili ponavljanju razporeditev storiti leti, je umetnik postavi številke truplo leži na sprednji strani gledalcev, a globoko v escorzo se nanaša na Mantegna in Orazio Borgiani, ampak kaj umetnik je lahko opazujejo neposredno v dnevni sobi dissections. Po truplo, in na prednji strani Gledalec zdi Deijman zdravnika, rezani po požaru; tesno sledi Master raztelesenje Corporation, na levi strani. Rembrandt izkoristi svoje značilne chiaroscuro svetilka, ki zasveti mrtvih z žarnico, ki prihaja z leve, s čimer se bo povzročila ostre kontraste svetlobe in sence. Ampak slog je slikar že opravljeni razvoj, ki se uporablja tukaj za večjo enostavnost brushwork, ki daje občutek zraka v atmosferi, je "atmosferski učinek", izdelek zaprtem prostoru, in s prahom. Bilo bi čudovito, naj razmisli o sceni pokazalo, da v celoti sedem osebnosti, ampak tudi tako je to veličastno delo. Vzhledem k účinkům požáru místě utrpělo značné škody, takže musel být odříznuty v osmnáctém století, přes horní a boční panely. Byla provedena v 1656 pro komorní anatomie z Amsterdamu a představuje lékaře Joan Deijman dělá jeden z pitvy mozku z odsouzených Joris Fonteyn, i když je pozorován v Master of the Corporation, která drží na víčku mozku. Předchozí úspěch s anatomie Lekce Dr. Tulp v Rembrandt si ho vzal k přijímání tohoto příkazu, který ukazuje, že důvěra v malíř bohaté a vlivné osoby s trvalým pobytem v Amsterdamu. Deijman již odstraněna střeva a žaludek, než začnete pitvat mozku, tak vidíme, že mrtvola byla zahájena v žaludku. Aby se zabránilo opakování layout udělat lety, umělec FDA na tělo ležící na přední straně diváka, v hlubokém escorzo se týká Mantegna a Orazio Borgiani, ale to, co umělec byl schopen sledovat přímo v obývacím pokoji pitev. Po mrtvola, a před diváka se zdá Deijman lékaře, broušený po požáru; úzce navazuje na magisterské pitvy z Corporation, na levé straně. Rembrandt využívá její charakteristické šerosvit, který se rozsvítí mrtvých se žárovka, která přichází z levé strany, což způsobuje ostré kontrasty světla a stínu. Ale styl malíř již prošlo vývojem, který se používá pro větší snadnost malba, dává pocit, ze vzduchu v atmosféře, což je "atmosférický efekt", což je produkt z uzavřené místnosti a prachem. Bylo by nádherné, aby pomýšlet scény, které se objevily v celých sedm čísel, ale i tak je to velkolepá práce. Vzhľadom k účinkom požiaru mieste utrpelo značné škody, takže musel byť odrezať v osemnástom storočí, cez horný a bočné panely. Bola vykonaná v 1656 pre komorní anatómia z Amsterdamu a predstavuje lekára Joan Deijman robí jedným z pitvy mozgu z odsúdených Joris Fonteyne, aj keď je pozorovaný v Master of the Corporation, ktorá drží na uzávere mozgu. Predchádzajúci úspech s anatómia Lekcia Dr Tulpe v Rembrandt si ho vzal na prijímaní tohto príkazu, ktorý ukazuje, že dôvera v maliar bohaté a vplyvné osoby s trvalým pobytom v Amsterdame. Deijman už odstránená črevá a žalúdok, ako začnete pitva mozgu, tak vidíme, že mŕtvola bola zahájená v žalúdku. Aby sa zabránilo opakovaniu layout urobiť rokmi, umelec FDA na telo ležiace na prednej strane diváka, v hlbokom escorzo sa týka Mantegna a Orazio Borgiani, ale to, čo umelec bol schopný sledovať priamo v obývacej izbe pitiev. Po mŕtvola, a pred diváka sa zdá Deijman lekára, brúsený po požiari; úzko nadväzuje na magisterské pitvy z Corporation, na ľavej strane. Rembrandt využíva jej charakteristické šerosvit, ktorý sa rozsvieti mŕtvych sa žiarovka, ktorá prichádza z ľavej strany, čo spôsobuje ostré kontrasty svetla a tieňa. Ale štýl maliar už prešlo vývojom, ktorý sa používa pre väčšiu jednoduchosť maľba, dáva pocit, zo vzduchu v atmosfére, čo je "atmosferický efekt", čo je produkt z uzavretej miestnosti a prachom. Bolo by nádherné, aby uvažovať scény, ktoré sa objavili v celých sedem čísiel, ale aj tak je to veľkolepá práce. Dahil sa ang mga epekto ng isang sunog site suffered malaki pinsala, kaya niya na hiwa sa ikalabing-walo siglo sa pamamagitan ng itaas at side panels. Ay isinasagawa sa 1656 para sa Chamber of Anatomiya ng Amsterdam at kumakatawan sa doktor Joan Deijman paggawa ng pagkakatay ng utak ng mga nahatulang Joris Fonteyn, habang ito ay napagmasdan sa pamamagitan ng ang Master ng Corporation, na humahawak ng takip sa utak. Ang mga nakaraang tagumpay sa Ang Anatomiya Lesson of Dr Tulp sa Rembrandt kinuha sa kanya upang matanggap sa order na ito, na kung saan ay nagpapahiwatig ng pagtitiwala sa sarili nila na sa pintor ng mayaman at makapangyarihan residente ng Amsterdam. Deijman nagkaroon na matanggal ang bituka at tiyan bago ka magsimula sa-aralan ang utak, kaya namin makita ang bangkay binuksan ng tiyan. Upang maiwasan ang paulit-ulit na ang layout done years ago, ang artist puts ang figure ng bangkay nakahiga sa harap ng mga manonood, sa isang malalim escorzo ito may kaugnayan sa Mantegna at Orazio Borgiani, ngunit kung ano ang artist ay makapag-obserba ng diretso sa salas dissections. Matapos ang bangkay, at sa harap ng mga manonood ay lilitaw Deijman doktor, cut matapos ang sunog; malapit na ang mga sumusunod Master pagkakatay ng Corporation, sa kaliwa. Rembrandt gumagawa ng paggamit ng mga katangian nito chiaroscuro, lighting up sa mga patay na may-ilaw na bombilya ay mula sa kaliwa, sa gayon sanhi ng matalim contrasts ng ilaw at shadow. Ngunit ang estilo ng pintor had undergone na ng isang ebolusyon, na ginagamit dito para sa mas higit na kadalian ng brushwork, pagbibigay ng isang pakiramdam ng hangin sa kapaligiran, isang "atmospheric effect", isang produkto ng isang kuwarto at sarado sa alikabok. Ito ay kahanga-hanga sa bulay-bulayin ang mga kawalang-hiyaan na lumitaw sa buong pitong numero, ngunit kahit na ito ay isang napakagandang trabaho. Devido aos efeitos de um incêndio site sofrido danos consideráveis, então ele teve que ser cortada no século XVIII até o topo e painéis laterais. Foi realizado em 1656 para a Câmara de Anatomia de Amesterdão e representa o médico Joan Deijman fazendo uma dissecação do cérebro do condenado Joris Fonteyn, embora seja observada pelo mestre da Corporação, que detém o cérebro cap. O êxito anterior com a Lição de Anatomia do Dr. Tulp Rembrandt levou-o para receber esta ordem, o que indica a confiança que tinham no pintor ricas e influentes moradores de Amesterdão. Deijman já havia retirado o estômago e intestinos antes de começar a dissecar o cérebro, por isso, ver o cadáver aberta pelo estômago. Para evitar repetir o esquema feito há anos atrás, o artista coloca a figura do cadáver deitado na frente do telespectador, em um profundo escorzo se refira a Mantegna e Orazio Borgiani, mas o que o artista teve a oportunidade de observar directamente numa dissecações sala de estar. Após o cadáver, e na frente do espectador aparece Deijman médico, cortado após o incêndio, segue de perto a Master dissecção da Corporação, na esquerda. Rembrandt faz uso de sua característica contraste, que se acenda o morto com uma lâmpada que vem da esquerda, causando grandes contrastes de luz e sombra. Mas o estilo do pintor já tinha sofrido uma evolução, aqui utilizado para maior facilidade de brushwork, dando uma sensação de ar na atmosfera, um "efeito atmosférico", um produto de uma sala fechada e com a poeira. Seria maravilhoso para contemplar a cena que apareceu na íntegra sete números, mas mesmo assim esse é um trabalho magnífico. Datorită efectelor de un incendiu site-ul a suferit daune considerabile, asa ca a trebuit să fie tăiate în secolului XVIII, prin partea de sus şi de panouri. A fost efectuat în 1656 de Camera de Anatomie de la Amsterdam şi reprezintă, de medicul Joan Deijman face o disecţie a creierului a condamnat Joris Fonteyn, în timp ce este observat de Maestru al Corporation, care detine capacul creierului. Anterior cu succes de Anatomie Lectia de Dr. Tulp în Rembrandt l-a luat pentru a primi acest ordin, care indică au avut încredere în pictor bogat şi influent de rezidenţi de la Amsterdam. Deijman avut deja eliminate de intestine şi stomacul înainte de a începe să o disecţie de creier, asa ca i-am vedea cadavru deschise de stomac. Pentru a evita repetarea layout făcut cu ani în urmă, artistul pune cifra de cadavru intins in fata privitorul, într-un profund escorzo care aceasta se referă la Mantegna şi depusă de Orazio Borgiani, dar ceea ce artistul a fost în măsură să respecte direct în camera de zi dissections. Dupa cadavru, şi în partea din faţă a spectator apare Deijman medicul, după foc, tăiate; urmează îndeaproape de disecţie de Master Corporation, din stânga. Rembrandt face uz de chiaroscuro sale caracteristice, până la moarte de iluminat cu un bec care vine din stânga, provocând astfel de ascutite contraste de lumina si umbra. Dar stilul de pictorul a avut deja suferit o evolutie, folosit aici pentru o mai mare uşurinţă de brushwork, oferind un sentiment de aer din atmosferă, un "efect atmosferic", un produs dintr-o cameră închisă şi cu praf. Ar fi minunat de a medita la care a apărut în scenă plină de şapte cifre, dar chiar si asa acesta este un lucru magnific. Из-за последствий пожара сайт был нанесен значительный ущерб, поэтому ему пришлось бы сократить в восемнадцатом веке на основе верхней и боковых панелей. Является проведенных в 1656 году в палате Анатомия Амстердама и представляет доктор Джоан Deijman делает вскрытие на мозг осужденных Joris Fonteyn, в то время как под наблюдением магистра корпорация, которая занимает крышка мозга. Предыдущий успех со Урок анатомии доктора Tulp в Рембрандт взял его для получения этого приказа, который указывает на то доверие, которое они имели в художник богатых и влиятельных жителей Амстердама. Deijman уже удален кишечник и желудок, прежде чем начать вскрывать мозг, так что мы видим труп открыл живот. Чтобы избежать повторения сделали макет лет назад, художник ставит цифру труп лежал на глазах у зрителя, в глубокой escorzo она относится к Мантеньи и Орацио Borgiani, но то, что художник мог наблюдать прямо в гостиной dissections. После того как труп, и на глазах у зрителя появляется Deijman врач, срезанные после пожара; внимательно следит Мастер рассечение в корпорацию, слева. Рембрандт использует его характерные светотени, освещение деятельности мертвым с лампочки, что происходит слева, тем самым причинив резкими контрастами света и тени. Но стиль художника уже претерпел эволюцию, которые используются здесь для большего удобства brushwork, что дает ощущение воздуха в атмосфере, "Атмосферные эффекты", продуктом закрытой комнате, и с пылью. Было бы замечательно чтобы созерцать сцену, которая появилась в полном семи цифр, но даже так это великолепная работа. Atsižvelgiant į poveikį kilus gaisrui svetainę patyrė didelių nuostolių, todėl jis turėjo būti supjaustyta XVIIIa per viršuje ir šoninių panelių. Buvo atliktas 1656 už rūmų Anatomija Amsterdamo ir atstovauja gydytojas Joan Deijman daro išpjausčius smegenų nuteistas Joris Fonteyn, o tai pastebi ir magistras Korporacijos, kuris turi dangteliu smegenis. Ankstesnė sėkmė su "Anatomijos pamoka Dr Tulp į Rembrantas paėmė jo gauti šį užsakymą, kuris rodo pasitikėjimą, kurį jie turėjo tapytojas turtingų ir įtakingų gyventojų Amsterdame. Deijman jau buvo pašalintas žarnyno ir skrandžio, prieš pradėdami perpjauti į smegenis, todėl matome, kad lavonas atidarė skrandį. Kad išvengtumėte nekartodamos išdėstymo nuveikti metų senumo, menininkas iškelia figura lavonas guli priešais žiūrovo, į gilią escorzo jis susijęs su Mantegna ir Orazio Borgiani, tačiau tai, ką menininkas galėjo stebėti tiesiai į kambarį dienos dissections. Po lavonas, ir priešais žiūrovo atrodo Deijman gydytojas, supjaustyti po gaisro; atidžiai seka Master išpjausčius Korporacijos, kairėje. Rembrantas pasinaudoja savo charakteristika Światłocieniowy, apšvietimas up mirę su elektros lemputei, kad kilęs iš kairės, dėl to sukelia aštrių kontrastų šviesos ir šešėliai. Bet stilių tapytojų jau buvo atliktos raidą, čia naudojami siekiant didesnio patogumo Maniera, suteikiantis jausmas oro ir atmosferos, yra "atmosferos poveikio", produktas, kuris yra uždara patalpa ir su dulkių. Tai būtų puikus į contemplatur scena, kuri pasirodo visiškai septyni skaičiai, bet net ir tuo atveju tai yra didis darbas. À cause des effets de site d'un incendie subi des dégâts considérables, de sorte qu'il a fallu couper dans la dix-huitième siècle par le haut et les panneaux latéraux. A été réalisée en 1656 pour la Chambre d'anatomie et d'Amsterdam représente le médecin Joan Deijman faire une dissection du cerveau du condamné Joris Fonteyn, alors qu'il est observé par le Maître de la Corporation, qui détient la PAC cerveau. Le précédent succès avec La leçon d'anatomie du docteur Tulp de Rembrandt lui a pris de recevoir cet ordre, ce qui montre la confiance qu'ils avaient dans le peintre riches et influents habitants d'Amsterdam. Deijman avait déjà enlevé l'intestin et l'estomac avant de commencer à disséquer le cerveau, si nous voyons le corps ouvert par l'estomac. Pour éviter de répéter la mise en page effectuée ans, l'artiste met la figure du corps située en face du spectateur, dans un profond escorzo elle se rapporte à Mantegna et Orazio Borgiani, mais ce que l'artiste a pu observer directement dans la salle de séjour dissections. Après le corps, et en face du spectateur semble Deijman médecin, coupe après l'incendie; suit de près le Maître de dissection de la Société, sur la gauche. Rembrandt fait usage de son caractère clair-obscur, de l'éclairage jusqu'à la mort avec une ampoule qui vient de la gauche, provoquant ainsi des contrastes d'ombre et de lumière. Mais le style du peintre avait déjà subi une évolution, utilisé ici pour plus de facilité de pinceau, ce qui donne un sentiment de l'air dans l'atmosphère, un "effet de l'atmosphère", un produit d'une pièce fermée et avec de la poussière. Ce serait merveilleux pour contempler la scène que dans la paru sept chiffres, mais même si c'est un magnifique travail. 由於影響的火災現場遭受巨大損失，因此他不得不砍掉在18世紀通過的頂部和側面板。是在1656年的商會解剖阿姆斯特丹和代表Deijman瓊醫生做了解剖的大腦被定罪尤里斯伊Fonteyn ，雖然觀察到的主公司，誰擁有人才的上限。以往成功的解剖課Tulp博士在倫勃朗把他收到此命令，這表明他們的信心在富裕的畫家和有影響力的居民阿姆斯特丹。 Deijman已經取消了腸子和胃，然後再開始解剖大腦，使我們看到了屍體開幕式由胃。要避免重複佈局做多年前，藝術家把數字的屍體倒臥在前面的觀眾，在一個深escorzo它涉及曼坦尼亞和奧拉齊奧Borgiani ，但藝術家能夠直接觀察到客廳夾層。經過屍體，並在前面的觀眾似乎Deijman醫生，削減後的火災;密切注視主夾層的公司，在左側。倫勃朗利用其特點明暗，照亮了當地的死亡，一個燈泡來自左，從而造成反差鮮明的光影。但是，風格的畫家已經經歷了進化，這裡使用更加方便的筆觸，讓感覺空氣中的氣氛，一個“大氣效應” ，一個產品的一個封閉的空間和灰塵。這將是美好設想的場景出現在充分七個數字，但即便如此，這是一個宏偉的工作。 Due to the effects of a fire site suffered considerable damage, so he had to be cut in the eighteenth century through the top and side panels. Was conducted in 1656 for the Chamber of Anatomy of Amsterdam and represents the doctor Joan Deijman doing a dissection of the brain of the convicted Joris Fonteyn, while it is observed by the Master of the Corporation, who holds the cap brain. The previous success with The Anatomy Lesson of Dr. Tulp in Rembrandt took him to receive this order, which indicates the confidence they had in the painter wealthy and influential residents of Amsterdam. Deijman had already removed the intestines and stomach before you start to dissect the brain, so we see the corpse opened by the stomach. To avoid repeating the layout done years ago, the artist puts the figure of the corpse lying in front of the viewer, in a deep escorzo it relates to Mantegna and Orazio Borgiani, but what the artist was able to observe directly into the living room dissections. After the corpse, and in front of the spectator appears Deijman doctor, cut after the fire; closely follows the Master dissection of the Corporation, on the left. Rembrandt makes use of its characteristic chiaroscuro, lighting up the dead with a light bulb that comes from the left, thereby causing sharp contrasts of light and shadow. But the style of the painter had already undergone an evolution, used here for greater ease of brushwork, giving a feeling of air in the atmosphere, an "atmospheric effect", a product of a closed room and with dust. It would be wonderful to contemplate the scene that appeared in the full seven figures, but even so this is a magnificent work. בשל ההשפעות של אש נזק סבל האתר, אז הוא היה צריך לחתוך את המאה השמונה עשרה דרך הדף ואת לוחות הצד. בשנת 1656 נערך עבור לשכת האנטומיה של אמסטרדם, מייצג את דוקטור ג 'ואן Deijman עושים בתור של המוח של שהורשעו Joris Fonteyn, כאשר הוא נצפה על ידי יחידת של התאגיד, אשר מחזיקה מכסה את המוח. הקודמת של הצלחה עם שיעור האנטומיה של ד"ר Tulp ב רמברנדט לקח לו לקבל הזמנה זו, אשר מציין את הביטחון שהם של צייר עשיר והשפיעו תושבי אמסטרדם. Deijman כבר הוציאו את קרבים ובבטן לפני שתתחיל כדי לנתח את המוח, כך אנו רואים את גופה נפתח על ידי בבטן. כדי למנוע את פריסת חוזר בו נעשה לפני שנים, האמן מעמיד את דמותה של הגופה שוכב מול הצופה, עמוק בתוך escorzo הקשור Mantegna ו Orazio Borgiani, אבל מה האמן הצליח להשקיף ישירות לתוך הסלון dissections. לאחר גופה, וכן מול מופיע Deijman רואה את הרופא, חתך לאחר השריפה; מקרוב אחרי יחידת בתור של התאגיד, מצד שמאל. רמברנדט עושה שימוש אורצל האופייניות שלה, את מת תאורה עם אור נורה שמקורה שמאל, ובכך גורמת חדה בניגוד האור בצל. אבל את הסגנון של הצייר כבר עובר על אבולוציה, משמש כאן גדול יותר קלות brushwork, נותן תחושה של אוויר "באוויר, על" אווירה מושלמת, אפקט ", מוצר של חדר סגור עם האבק. זה יהיה נפלא לבחון את זירת אשר הופיעו המלא שבע דמויות, אבל גם כך זוהי עבודה נהדר. Grazie agli effetti di un incendio sito subito notevoli danni, per cui ha dovuto essere tagliato nel XVIII secolo attraverso la cima e pannelli laterali. È stata effettuata nel 1656 per la Sezione di Anatomia di Amsterdam e rappresenta il medico Joan Deijman facendo uno dissezione del cervello del condannato Joris Fonteyn, mentre si è osservata dal comandante della Corporation, che detiene il cappuccio cervello. Il precedente successo con La lezione di Anatomia del dottor Tulp in Rembrandt lo ha portato a ricevere questo ordine, che indica la fiducia che hanno in pittore ricchi e influenti residenti di Amsterdam. Deijman aveva già rimosso gli intestini e stomaco prima di iniziare a sezionare il cervello, in modo da vedere il cadavere di apertura dallo stomaco. Per evitare di ripetere il layout fatto anni fa, l'artista pone la figura del cadavere situata di fronte allo spettatore, in un profondo escorzo si riferisce a Mantegna e Orazio Borgiani, ma ciò che l'artista è stato in grado di osservare direttamente nel salotto dissections. Dopo che il cadavere, e di fronte dello spettatore appare Deijman medico, tagliati dopo l'incendio; segue da vicino il Maestro dissezione della Corporation, sulla sinistra. Rembrandt si avvale della sua caratteristica chiaroscuro, l'illuminazione fino morti con una lampadina che proviene da sinistra, provocando forte contrasto di luce e di ombra. Ma lo stile del pittore aveva già subito una evoluzione, usato qui per una maggiore facilità di pennellate, dando una sensazione di aria in atmosfera, un "effetto atmosferico", un prodotto di una stanza chiusa e con la polvere. Sarebbe meraviglioso a contemplare la scena che apparve nel pieno sette cifre, ma anche perché si tratta di un magnifico lavoro. 火災の現場の影響により、彼は18世紀のトップやサイドパネルをカットしなければならなかったかなりのダメージを負った。 1656年にアムステルダムの解剖学会議所が実施され、医師の有罪判決をジョリスDeijmanジョーンフォンテーンの脳の解剖を表して、中には、マスターは、株式会社、脳は、キャップを保持することによって観測されています。レンブラントのTulp博士の解剖学講座でこれまでの成功は、画家の彼は自信を示していたこの順番は、受信したアムステルダムの富裕層と影響力の住民。脳の解剖を開始する前に、すでにDeijmanので、死体によって開か参照してください胃と腸胃を削除していた。レイアウト年前のことを繰り返さないようにするには、アーティスト、マンテーニャとオラジオBorgianiに関連の深いescorzoでは、どのようなアーティストに直接リビングルームに観察することができた解剖は、死体は、視聴者の前で嘘の姿を映し出します。その死体は、後の観客の前でDeijman医師は、火災後にカットが表示されます。密接に、左のCorporationのマスター解剖以下の通りです。レンブラントは、左から電球、シャープの原因と光と影のコントラストでは、死者を照明の特性明暗を使用します。しかし、画家のスタイルはすでに、ここ筆致の一層の緩和に使用される、大気、 "大気効果"は、密室の製品やほこりとの空気感を与えることは、進化を受けていました。これは、完全な7つの数字に登場シーンをもくろむが、たとえそうであっても、これは壮大な作品です素晴らしいだろう。 Благодарение на ефекта от огън сайт претърпяла значителни щети, така че той трябваше да се режат в осемнадесетата век чрез горната и страничните панели. Е проведено през 1656 за Камарата на Анатомията на Амстердам и представлява лекар Джоан Deijman правя дисекция на мозъка, на осъдена Joris Fonteyn, докато тя се наблюдава от капитана на корпорацията, която притежава капачката мозъка. Предишният успех с "Урок по анатомия на д-р Tulp в Rembrandt, хванаха го да получи тази поръчка, която показва доверието те са в художник заможни и влиятелни жители на Амстердам. Deijman вече бяха премахнати червата и стомаха, преди да започнете да анализирам мозъка, затова ще видят трупа, открити от стомаха. За да се избегне повтаряне на оформлението направено преди години, художникът поставя фигурата на труп лежи в предната част на зрителя, по-дълбок escorzo то се отнася до Mantegna и Orazio Borgiani, но това, което художникът е успял да наблюдава директно в хола dissections. След като труп, и пред зрителите се появява Deijman лекар, рязани след пожар; тясно следват магистър дисекция на Корпорейшън ", в ляво. Rembrandt се възползва от своите характерни chiaroscuro, осветление на мъртвите, с крушка, който идва от ляво, като по този начин причинява рязък контраст от светлина и сянка. Но стила на художника вече бяха преминали през еволюция, използван тук за по-голяма лекота на brushwork, което води до чувство на въздуха в атмосферата, като "атмосферен ефект", продукт на закрито помещение и с прах. Би било чудесно да съзерцавам сцената, че се яви в пълния седем часа цифри, но дори това е великолепна работа. Degut als efectes d'un incendi l'obra va patir considerables danys, per la qual cosa va haver de ser retallada en el segle XVIII per la part superior i els laterals. Va ser realitzada en 1656 per la Sala d'Anatomia de Amsterdam i representa el doctor Joan Deijman fent una dissecció del cervell del condemnat Joris Fonteyn, alhora que és observat pel Mestre de la Corporació, qui sosté el casquet cerebral. L'anterior èxit obtingut amb La lliçó d'anatomia del doctor Tulp va portar a Rembrandt a rebre aquest encàrrec, el que indica la confiança que tenien en el pintor els habitants rics i influents d'Amsterdam. Deijman havia extirpat ja els budells i l'estómac abans de començar a disseccionar el cervell, pel que veiem el cadàver obert pel ventre. Per no repetir la disposició realitzada anys enrera, l'artista col · loca la figura del cadàver tendit davant l'espectador, en un profund ESCORZA que es relaciona amb Mantegna i Orazio Borgiani, encara que l'artista ho va poder observar directament a la sala de disseccions. Després del cadàver, i davant l'espectador, apareix el doctor Deijman, retallat després de l'incendi; atentament segueix la dissecció el Mestre de la Corporació, a l'esquerra. Rembrandt recorre a la seva característic clarobscur, il · luminant al mort amb un focus de llum que procedeix de l'esquerra, amb la qual cosa provoca forts contrastos de llums i ombres. Però l'estil del pintor ja ha experimentat una evolució, utilitza aquí una major facilitat d'pinzellada, donant una sensació d'aire a l'ambient, un "efecte atmosfèric", producte d'una habitació tancada i amb pols. Seria meravellós contemplar l'escena completa en la qual apareixien set figures més, però tot i així estem davant d'una magnífica obra. نتيجة لآثار من موقع الحريق أضرار كبيرة لحقت ، حتى انه كان لا بد من خفض في القرن الثامن عشر من خلال أعلى والألواح الجانبية. وقد أجريت في 1656 لدائرة للتشريح من أمستردام ويمثل الطبيب جوان Deijman يقوم بعمل تشريح الدماغ من المدانين يوريس Fonteyn ، في حين أنه لاحظ من جانب ماجستير في المؤسسة ، الذي يتولى سقف الدماغ. السابق نجاح مع تشريح الدرس من الدكتور Tulp في رامبرانت اقتادوه إلى الحصول على هذا النظام ، مما يدل على الثقة التي تمتلكها في الرسام الأثرياء وذوي النفوذ من سكان أمستردام. Deijman قد شطبت أمعاء والمعدة قبل بدء تشريح الدماغ ، ولذلك فنحن نرى جثة افتتحه في المعدة. لتجنب تكرار هذه الخطوة القيام به منذ سنوات ، الفنان يضع هذا الرقم من جثة ملقاة أمام المشاهد ، في عميق escorzo يتصل Mantegna وOrazio Borgiani ، ولكن ما كان الفنان قادرا على مراقبة مباشرة في غرفة المعيشة بتشريح. بعد جثة ، وعلى مرأى من المتفرجين ويبدو Deijman الطبيب ، بعد خفض النار ؛ تتابع عن كثب ماجستير في تشريح للشركة ، على اليسار. رامبرانت يستفيد من الضوء خاصية ، وحتى الإضاءة القتلى مع مصباح كهربائي أن يأتي من اليسار ، مما يتسبب حادة من الضوء والظل. ولكن من أسلوب الرسام لديها التطور ، تستخدم هنا لمزيد من سهولة الرسم ، مع إعطاء شعور من الهواء في الغلاف الجوي ، "تأثير الغلاف الجوي" ، وهو منتج للغرفة مغلقة مع والغبار. وسيكون من المدهش التفكير في موقع الحادث وبدا في كامل سبعة أرقام ، ولكن حتى ذلك هذا هو العمل الرائع. Aufgrund der Auswirkungen eines Brandes Website erlitten erhebliche Schäden, so musste er geschnitten werden in der achtzehnten Jahrhundert durch die oberen und seitlichen Platten. Wurde in 1656 für die Kammer der Anatomie von Amsterdam und stellt der Arzt Joan Deijman tun ein Dissektion des Gehirns des Verurteilten Joris Fonteyn, während sie beobachtet wird vom Kapitän des Corporation, die hält die Kappe Gehirn. Der bisherige Erfolg mit The Anatomy Lesson von Dr. Tulp in Rembrandt nahm ihn auf diese Ordnung, was darauf hindeutet, das Vertrauen, das sie hatte in der Maler wohlhabende und einflussreiche Einwohner von Amsterdam. Deijman hatte bereits entfernt den Darm und Magen, bevor Sie anfangen zu sezieren das Gehirn, so sehen wir die Leiche durch den Magen. Um zu vermeiden, wiederholen das Layout getan Jahren, die Künstlerin setzt die Zahl der Leiche liegen vor dem Betrachter, in einer tiefen escorzo es sich um Mantegna und Orazio Borgiani, aber was der Künstler war in der Lage zu beobachten, direkt in die Wohnzimmer dissections. Nachdem die Leiche, und vor dem Zuschauer erscheint Deijman Arzt, geschnitten nach dem Brand; lehnt sich eng an das Master-Dissection der Corporation, auf der linken Seite. Rembrandt nutzt seine charakteristische Chiaroscuro, Beleuchtung bis die Toten mit einer Glühbirne, die von der linken Seite, so dass sich scharfe Kontraste von Licht und Schatten. Aber der Stil des Malers hatte bereits eine Entwicklung, die hier für eine größere Leichtigkeit der Pinselführung, die ein Gefühl von Luft in der Atmosphäre, ein "atmosphärischen Effekt", ein Produkt aus einem geschlossenen Raum und mit Staub. Es wäre wunderbar, um die Szene, die in den vollen sieben Zahlen, aber auch so ist dies eine großartige Arbeit. एक आग साइट के प्रभाव के कारण, तो वह अठारहवें सदी में सबसे ऊपर है और पक्ष पैनलों के माध्यम से कट जाना पड़ा काफी नुकसान उठाना पड़ा था. 1656 में चेम्बर शारीरिक रचना एम्स्टर्डम के लिए आयोजित किया गया और डॉक्टर Joan Deijman को दोषी Joris Fonteyn के मस्तिष्क के एक विच्छेदन कर रही का प्रतिनिधित्व करता है, जबकि यह मास्टर निगम, जो टोपी मस्तिष्क धारण के द्वारा मनाया जाता है. Rembrandt में डा. Tulp का शरीर रचना पाठ के साथ पिछले सफलता उसे जो वे चित्रकार में था विश्वास का संकेत भी इस आदेश, को प्राप्त करने लिया एम्स्टर्डम के अमीर और प्रभावशाली निवासियों. इससे पहले कि आप के मस्तिष्क के टुकड़े करना शुरू Deijman पहले से ही है, तो हम लाश पेट के द्वारा खोला देखने के आंतों और पेट निकाल दिया था. इस लेआउट साल पहले किया दोहरा से बचने के लिए, कलाकार, यह Mantegna और Orazio Borgiani से संबंधित एक गहरी escorzo में है, लेकिन क्या कलाकार सीधे बैठक का कमरा dissections में निरीक्षण करने में सक्षम था कि लाश को दर्शक के सामने झूठ बोल की संख्या डालता है. उस लाश के बाद, और दर्शकों के सामने Deijman डॉक्टर, आग के बाद कट प्रकट होता है; निकटता, तरफ के निगम के मास्टर विच्छेदन का पालन करती है. Rembrandt, कि बाएं से आता है एक प्रकाश बल्ब, इस कारण तेज प्रकाश और छाया का contrasts के साथ मर को प्रकाश अपनी विशेषता chiaroscuro का उपयोग करता है. लेकिन इस चित्रकार की शैली पहले से ही है, यहाँ brushwork की अधिक आसानी के लिए प्रयोग किया जाता है, माहौल, एक "वायुमंडलीय प्रभाव", एक बंद कमरे के एक उत्पाद और धूल के साथ में हवा के एक महसूस कर दे एक evolution आया था. ऐसा लगता है कि पूरे सात आंकड़ों में छपी इस दृश्य मनन करने के लिए, लेकिन यह भी तो यह एक शानदार काम है अद्भुत होगा. Do ảnh hưởng của một trang web lửa đáng bị thiệt hại, vì vậy người đã được cắt trong thế kỷ thứ mười tám thông qua việc đầu trang và mặt bên. Được tiến hành trong 1656 cho Phòng của Anatomy Amsterdam và đại diện của các bác sĩ Joan Deijman làm một ° xÈ não bộ của các chuyển Joris Fonteyn, trong khi nó được quan sát bởi các Thạc sĩ của Công ty, người giữ cap não. Trước sự thành công với The Anatomy Bài Học của Tiến sĩ Tulp trong Rembrandt lấy nó để nhận lệnh này, mà cho biết họ đã có sự tự tin trong các họa sĩ giàu có và ảnh hưởng của cư dân Amsterdam. Deijman đã đã loại bỏ các intestines và dạ dày trước khi bạn bắt đầu để chia cắt não bộ, do đó chúng tôi xem thông corpse mở do dạ dày. Để tránh lặp lại cách bố trí thực hiện năm trước đây, các nghệ sĩ đã nhận các con số của corpse nằm ở phía trước cửa xem, trong một sâu escorzo nó liên quan đến bay và Orazio Borgiani, nhưng những gì các nghệ sĩ đã có thể quan sát trực tiếp vào đời sống phòng dissections. Sau khi corpse, và ở phía trước cửa coi Deijman bác sĩ xuất hiện, sau khi cắt lửa; chặt chẽ sau các Thầy ° xÈ của Công ty, bên trái. Rembrandt để sử dụng đặc tính của nó chiaroscuro, thắp sáng lên kẻ chết với một ánh sáng bóng đèn mới có đến từ bên trái, do đó gây sharp contrasts của ánh sáng và bóng. Nhưng phong cách của họa sĩ đã đã chuyển một tiến hóa, đây được sử dụng dễ dàng hơn cho các brushwork, cho một cảm giác không khí trong bầu không khí, một "không khí hiệu quả", một sản phẩm của một phòng, đóng cửa và với bụi. Nó sẽ là thú vị để xem những cảnh đó xuất hiện trong toàn bộ con số bảy, nhưng ngay cả thế này là một công việc tuyệt.

Visualización de la tecnica de la pertiga